If I had an enemy bigger than my apathy, I could have won
Скачала себе фильму. 
Сыщик /Sleuth/ (2007)
детектив / триллер
Режиссер: Кеннет Брана
В ролях: Майкл Кейн, Джуд Лоу
Молодой хлыщ приходит к пожилому змию с законной просьбой: у хлыща любовь с женой змия, так вот, не мог бы змий, пожалуйста, дать жене развод? Змий мог бы, но у него встречный вопрос: как хлыщ собирается содержать свою будущую жену? Может быть, предлагает змий, мы притворимся, что здесь произошло ограбление, и тогда змий получит страховку, а хлыщ — камушки, которые можно продать и жить безбедно?
<...>
В оригинале представитель рабочего класса, простой парикмахер Майло приходил к аристократу Уайку. Забавно наблюдать, как за годы, прошедшие со времен фильма Манкевича, классовое различие превратилось в статусное, а фраза "Ты хочешь жениться на моей жене?" — во фразу: "Ты трахаешь мою жену?" Между этими двумя вопросами — тридцать пять лет, трансформация классового устройства общества, усовершенствование устройств слежения, смерть постмодернизма, — но суть дела осталась неизменной. Как и тридцать пять лет назад, мальчики самозабвенно меряются тем, чем обычно меряются мальчики. И побеждает, как водится, не тот, у кого больше, а тот, кто изобретательнее. Проблема только в том, что у второго все равно больше.
Получается изящный, местами даже очень красивый театральный этюд, нечто вроде советских телеспектаклей из буржуазной жизни, только во много раз талантливее. Камеры слежения не зря постоянно лезут в кадр: сам зритель тоже становится такой бесстрастной камерой слежения, механически поворачивающейся то вправо, то влево, фиксирующей сложный гомоэротический менуэт Лоу и Кейна. Блестящие актеры наедине с холодным, интеллектуальным текстом в синеватом хай-тек интерьере. Холодная, блестящая, сферическая лошадь в вакууме.
Сыщик /Sleuth/ (2007)
детектив / триллер
Режиссер: Кеннет Брана
В ролях: Майкл Кейн, Джуд Лоу
Молодой хлыщ приходит к пожилому змию с законной просьбой: у хлыща любовь с женой змия, так вот, не мог бы змий, пожалуйста, дать жене развод? Змий мог бы, но у него встречный вопрос: как хлыщ собирается содержать свою будущую жену? Может быть, предлагает змий, мы притворимся, что здесь произошло ограбление, и тогда змий получит страховку, а хлыщ — камушки, которые можно продать и жить безбедно?
<...>
В оригинале представитель рабочего класса, простой парикмахер Майло приходил к аристократу Уайку. Забавно наблюдать, как за годы, прошедшие со времен фильма Манкевича, классовое различие превратилось в статусное, а фраза "Ты хочешь жениться на моей жене?" — во фразу: "Ты трахаешь мою жену?" Между этими двумя вопросами — тридцать пять лет, трансформация классового устройства общества, усовершенствование устройств слежения, смерть постмодернизма, — но суть дела осталась неизменной. Как и тридцать пять лет назад, мальчики самозабвенно меряются тем, чем обычно меряются мальчики. И побеждает, как водится, не тот, у кого больше, а тот, кто изобретательнее. Проблема только в том, что у второго все равно больше.
Получается изящный, местами даже очень красивый театральный этюд, нечто вроде советских телеспектаклей из буржуазной жизни, только во много раз талантливее. Камеры слежения не зря постоянно лезут в кадр: сам зритель тоже становится такой бесстрастной камерой слежения, механически поворачивающейся то вправо, то влево, фиксирующей сложный гомоэротический менуэт Лоу и Кейна. Блестящие актеры наедине с холодным, интеллектуальным текстом в синеватом хай-тек интерьере. Холодная, блестящая, сферическая лошадь в вакууме.
-
-
23.06.2011 в 20:45-
-
23.06.2011 в 22:11-
-
24.06.2011 в 10:29